«Фьорд»: победитель Каннского кинофестиваля–2026

Невозможно сосчитать, сколько кинофестивалей ежегодно проходит по всему миру. Они случаются регулярно: в разных уголках земного шара собираются кинематографисты и представляют гостям готовящиеся к прокату новинки. Среди массы смотров есть лишь несколько, которые задают тренды на будущий год и показывают миру, какие картины будут обсуждаться на протяжении следующих месяцев. Каннский кинофестиваль – пожалуй, главный среди европейских.

В этом году его программа, как обычно, была чрезвычайно насыщенна. В основном конкурсе участвовал ветеран европейского кино, двукратный лауреат «Оскара» Педро Альмодовар с «Горьким Рождеством», а также завсегдатай Канн и лауреат Венецианского кинофестиваля Джеймс Грэй с криминальным триллером «Бумажный тигр». Новую работу представил и один из самых интересных японских постановщиков Хирокадзу Корээда. Помимо этого, в Канны привезли картины близких русскоязычному зрителю Павла Павликовского и Андрея Звягинцева (признан на территории РФ иностранным агентом). «Родина» Павликовского, рассказывающая о путешествии писателя Томаса Манна и его дочери Эрики по послевоенной Германии, и «Минотавр» Звягинцева (иноагент) считались одними из фаворитов смотра. И вот церемония награждения, главная номинация – «Золотая пальмовая ветвь». К удивлению многих, на сцену поднимается румынский режиссёр Кристиан Мунджиу и забирает главную награду за фильм «Фьорд». Что же это за «Фьорд»?

Семья против системы

В центре картины находится семья Георгиу: отец Михай в исполнении Себастиана Стэна и мать Лисбет, которую сыграла Ренате Реинсве. Она норвежка, он – румын. Герои познакомились в Румынии, куда Лисбет приехала в качестве христианской миссионерки, сблизились, поженились, и у них родилось пятеро детей. После смерти родителей Михая семья перебирается в небольшую норвежскую деревню. Их дети – обычные ребята разных возрастов с поправкой лишь на то, что они не пользуются интернетом, не смотрят ролики на современных видеохостингах, не сидят в социальных сетях и не носят вычурную брендовую одежду, зато читают Библию и другие книги и выглядят чрезвычайно просто. Для окружающего их норвежского общества это становится небольшим шоком, особенно степень погружённости семьи в религию. Однажды один из детей приходит в школу с синяками, а потом невзначай признаётся, что его «шлёпнула» мама. После этого в свободолюбивой и толерантной Норвегии начинается настоящее расследование, сопровождаемое травлей родителей. Общественники и социальные работники вступают в борьбу с семьёй – и дело доходит до суда, где главных героев пытаются лишить родительских прав.

Вернёмся в Канны. За наградой выходит Кристиан Мунджиу – румынский режиссёр, уже побеждавший во Франции почти 20 лет назад с картиной «4 месяца, 3 недели и 2 дня». Темы, волнующие Мунджиу, обычно связаны со столкновением человека с государственными и общественными, в том числе религиозными, институтами, а также с жизнью румын и теми проблемами, с которыми они сталкиваются в современной Европе.

Когда толерантность становится проблемой

«Фьорд» рассказывает обо всём этом, но рассматривает знакомые режиссёру вопросы в несколько иной плоскости. Ещё около десяти лет назад представить существование подобной картины было бы трудно – она напрямую критикует современную «прогрессивную» «левую» повестку с вытекающей из неё толерантностью ко всему, что движется. Во «Фьорде» политкорректность окружающих играет во вред главным героям, обычным людям, пускай местами излишне религиозным и догматичным, но способным дать своим детям любовь, заботу, тепло и образование. Они не лишены изъянов, однако, если убрать некоторые перегибы, остаются вполне нормальными. Вот только традиционный уклад жизни кажется чем-то «из ряда вон» для некоторых представителей современного европейского общества. Как известно, свободолюбивые люди признают и уважают лишь те свободы, которые им по душе.

Сам факт победы «Фьорда» и триумфа Мунджиу можно воспринимать как знак того, что критика так называемого левого фундаментализма больше не является запретной или неправильной темой. Слепой вере в либеральные, излишне «правильные» идеалы начинают задавать вопросы. При этом фильм, если смотреть его внимательно и вдумчиво, может интерпретироваться неоднозначно. Он – не только о крахе европейской цивилизации, но и о том, что любая слепая приверженность определённым взглядам рискует обернуться странными, а подчас и страшными итогами. Мы видим страдания героев, не понимающих, в чём именно их обвиняют и за что судят. Порой некоторые идеи и правда никуда не приводят.

Разумеется, у «Фьорда» есть и многочисленные художественные достоинства. Во-первых, режиссёр выбрал чрезвычайно удачные место действия и сеттинг – окружающие пейзажи живописны и завораживающи. Во-вторых, в картине представлены феноменальные актёрские работы. Себастиан Стэн практически неузнаваем: если заранее не прочитать, кто исполняет роль Михая, артиста можно и не определить. Такая работа заслуживает как минимум номинации на «Оскар». Прекрасны и Ренате Реинсве, и Лиса Карлехед, сыгравшая соседку и адвоката семьи. Наконец, картина действительно увлекает. На протяжении почти двух с половиной часов она заставляет сжаться в кресле, нервничать и переживать, каждый раз гадая, что же сейчас случится с этой семьёй и чего хорошего или плохого ждать дальше. Порой градус неприязни и даже ненависти к тем, кто хочет забрать детей у родителей, становится настолько высоким, что можно начать ругаться про себя.

«Охота», до которой не доплыть

«Фьорд» – безусловно, хорошая лента. Тем не менее, одно понятное высказывание временами заслоняет его художественные достоинства, из-за чего зрители, посмотревшие фильм в Каннах и после фестиваля, так ожесточённо обсуждали его кинематографическую ценность. Вообще картина очень похожа на «Охоту» Томаса Винтерберга с Мадсом Миккельсеном в главной роли. «Охота» вышла почти пятнадцать лет назад и создавалась не в эпоху, когда повсеместная толерантность начала утомлять значительную часть мирового общества, но всё же поднимала отдалённо схожие темы и раскрывала их более изящным киноязыком. «Фьорд» же настойчиво давит в одну болевую точку, изредка позволяя себе небольшие отступления. До «Охоты» он немного не доплыл, и останется ли фильм Мунджиу в истории, пока непонятно. Одно известно точно: он сумел вовремя зафиксировать и запечатлеть важные общественные эмоции. Даже это заслуживает зрительского внимания.