«Человек-паук: Новый день»: главный оверхайп года

Ура, наконец-то Человек-паук победил Колобка… Шутка, конечно, но примерно так последние две недели выглядело ожидание новой части истории о Питере Паркере в России. Напомним, из-за премьеры «Колобка» выход «Человека-паука: Новый день» перенесли, чем мгновенно превратили безобидного персонажа русской народной сказки в главного врага всех фанатов Marvel. В день российской премьеры ажиотаж вокруг фильма никуда не исчез: залы были заполнены, а зрители аплодировали как до начала сеанса, так и после.

Промо-кампания «Нового дня» последовательно формировала вокруг фильма образ большого возвращения супергероики: нам обещали едва ли не лучший фильм о Человеке-пауке, более приземлённую историю, масштабный экшен, большое количество натуральных съёмок, дикого Халка и, судя по первым восторженным отзывам, едва ли не лучший фильм о Питере Паркере в исполнении Тома Холланда. После нескольких тяжёлых лет для супергеройского кино хотелось верить, что Marvel наконец-то приготовила тот самый фильм, ради которого снова хочется идти в кинотеатр. И последнее, скажем честно, у студии точно получилось. Однако остальные аспекты ленты оказались весьма спорными.

Человек-паук, которому всё ещё нужен кто-то

Давайте определим главную проблему «Нового дня». Она, как нам кажется, заключается даже не в мыльной графике, пресном экшене или отдельных неудачных сценах. Она гораздо фундаментальнее. За четыре фильма Питер Паркер в исполнении Тома Холланда так и не стал самостоятельным героем.

В двух первых частях рядом с ним был Железный человек. Затем появился Доктор Стрэндж и ещё два Паучка. Теперь – Каратель. Здесь и возникает довольно странное ощущение: почему один из самых известных и самодостаточных персонажей Marvel до сих пор нуждается в обязательном партнёре, который помогает ему двигать собственную историю?

У Питера Паркера есть всё необходимое для самостоятельного существования. Огромная галерея злодеев, собственная мифология, Нью-Йорк, личная жизнь, отношения, десятки сюжетных арок и почти безграничная узнаваемость. Человеку-пауку буквально не нужно никого приглашать в кадр, чтобы удерживать внимание зрителя. Но Marvel почему-то продолжает вести его как героя второго уровня, которого необходимо встроить в более крупную конструкцию.

Каратель пришёл, но контекст забыл

При этом идея с Карателем сама по себе действительно хороша. У Паркера и Касла есть химия, Джон Бернтал прекрасно чувствует своего персонажа, а их взаимодействие с Холландом – пожалуй, одно из самых живых в фильме. Только проблема в том, что эта химия существует практически в вакууме. Герои обсуждают какие-то события из прошлого так, будто зритель должен их помнить. Но никто их не видел. Даже если годами следить за Marvel, смотреть все фильмы и сериалы и держать в голове комиксную мифологию, всё равно остаётся вопрос: что именно между ними произошло? Контекст отсутствует.

Можно оставить отдельные события за кадром – кино не обязано объяснять абсолютно каждую секунду жизни своих героев. Но когда на неизвестной зрителю предыстории строятся отношения двух важных персонажей, возникает ощущение, будто из фильма вырезали целую главу.

Злодеи по инструкции

Сюжетная линия с корпорацией, экспериментами и мутантами также не предлагает ничего принципиально нового. Злые корпораты снова ставят эксперименты над людьми, пытаются контролировать то, чего контролировать не следует, а последствия приходится разгребать Человеку-пауку. Сам по себе такой конфликт вполне может работать, но здесь он слишком быстро становится предсказуемым. Фильм не предлагает ни особенно интересной детективной интриги, ни сильной драматической линии, ни масштаба, который позволил бы забыть о простоте происходящего.

Питер и Эм-Джей снова в школе

Том Холланд и Зендея действительно обладают редкой экранной химией. Они хорошо смотрятся вместе, и зрителю легко поверить в их отношения – муж и жена всё-таки! Но сценарий словно не знает, что делать с этим преимуществом, кроме как постоянно напоминать о нём.

Практически каждая их совместная сцена устроена одинаково: они смотрят друг на друга, возникает пауза, камера задерживается на лицах, и создаётся ощущение, что вот сейчас герои обязательно поцелуются. Не сейчас – значит через минуту. Не через минуту – значит в следующем эпизоде.

И, к сожалению, отношения двух взрослых людей, которые уже пережили смерть близких, мультивселенскую катастрофу и буквально спасали мир, местами выглядят как наивная подростковая романтическая драма.

Экшен, экшен и ещё немного экшена

К сожалению, здесь «Новый день» тоже не оправдывает ожиданий, которые задали и авторы, и промо. Экшен действительно занимает значительную часть хронометража, но количество, как мы знаем, не тождественно качеству. Камера постоянно движется, изображение становится мыльным и размытым, а в некоторых сценах попросту сложно понять, что происходит в кадре. На фоне разговоров о натуральных съёмках это особенно странно: физическое присутствие актёров и декораций в кадре ощущается, но сама постановка от этого не становится ни зрелищнее, ни изобретательнее.

По версии всё тех же промо-кампаний, одним из главных козырей фильма был Халк – злой, дикий и готовый, судя по трейлерам, едва ли не разнести половину Нью-Йорка. Но – спойлер – в самой картине озверевший Беннер появляется примерно на две минуты. Всё.

Всё это наглядно объясняет разрыв между тем, что «Новый день» обещал, и тем, чем он оказался. Промо продавало нам большое возвращение супергеройского кино – жёсткое, натуральное, приземлённое и наполненное масштабными персонажами. Но фильм при этом оказывается довольно простой историей, которая во многом существует благодаря тому, что зритель уже любит её героев.

А есть ли что-то хорошее?

И всё же одну деталь создателям хочется засчитать в плюс – костюм Человека-паука. Теперь он действительно не выглядит как средняя компьютерная графика. Видно, как ткань мнётся, заметна фактура материала, он существует в пространстве и ощущается физическим объектом. Том Холланд в нём выглядит местами даже немного забавно. Но натуральность определённо работает.

Когда любовь к герою сильнее фильма

«Человек-паук: Новый день» не катастрофа и точно не фильм, способный похоронить супергероику. Напротив, его успех показывает, что зрители по-прежнему хотят видеть кинокомиксы на большом экране. Они соскучились по знакомым героям, полным залам и тому самому ощущению большого кинотеатрального события. Поэтому «Новый день» закономерно собирает огромную аудиторию и получает восторженный приём. Но если убрать весь этот контекст и оценивать картину как самостоятельную работу, восторг становится сложнее объяснить. 

Пожалуй, главный парадокс «Нового дня» заключается в том, что ему действительно ничего не нужно доказывать. Человека-паука любят настолько, что зрители готовы прийти в кинотеатр уже за самим фактом его возвращения. И фильм этим беззастенчиво пользуется.

Да, «Человек-паук: Новый день» стал большим событием. Но только большим фильмом от этого он не становится. Думаем, так и звучит определение главного оверхайпа года.